ПРИНЕСТИ РАДОСТЬ: ИОГАНН СЕБАСТЬЯН БАХ — 340 ЛЕТ СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ
XIX МЕЖДУНАРОДНЫЙ ЗИМНИЙ ФЕСТИВАЛЬ ИСКУССТВ МАЭСТРО БАШМЕТА
Зал органной и камерной музыки имени Алисы Дебольской.
Органный марафон. Иван-Богдан Райнке
Органный марафон. Штефан Кисслинг
Органный марафон. Дэнни Вильке
Иоганн Себастьян Бах (31 марта 1685 — 28 июля 1750), немецкий композитор:
— "В музыке нет ничего особенного. Надо просто ударять по правильным клавишам в правильное время – а инструмент играет сам.
В этот вечер орган звучал не как инструмент, а как пространство. Как архитектура, в которой можно находиться долго — не теряя ощущения времени.
Органный марафон — слово, предполагающее выносливость, почти физическое усилие.
Но в Зале органной и камерной музыки имени Алисы Дебольской марафон обернулся другим: вниманием, растянутым на часы, и странным покоем, который возникает только тогда, когда музыка перестает требовать реакции и начинает существовать сама по себе.
Здесь не было ощущения кульминации — и в этом была его главная особенность. Музыка не вела к финалу, а разворачивалась как длинное внутреннее размышление, где каждый следующий исполнитель не продолжал предыдущего, а как будто заново задавал вопрос: что значит слушать орган сегодня.
Иван-Богдан Райнке
Его исполнение отличала строгость и внутренняя собранность. В его трактовках орган звучал почти аскетично — без демонстрации силы, но с точным чувством формы. Музыка у Райнке не стремилась впечатлить, она требовала присутствия.
Штефан Кисслинг
Кисслинг работал с органом как с живым телом звука — пластично, внимательно, позволяя тембрам «дышать». Его программа словно снимала дистанцию между залом и инструментом, превращая прослушивание в процесс наблюдения за медленным движением музыкальной мысли.
Дэнни Вильке
В его исполнении ощущалась редкая лёгкость — не поверхностная, а выстраданная.
Орган у Вильке не давил масштабом, а разговаривал, оставляя пространство для тишины и пауз, которые звучали не менее значимо, чем сами ноты.
Незадолго до своего выступления Дэнни Вильке вышел прогуляться. Нашему журналисту удалось запечатлеть момент, как он шёл по тихому скверу неподалёку от филармонии — без спешки, без наушников, словно проверяя город на готовность слушать. Сочи в этот час был удивительно спокоен: мягкий воздух, приглушенные шаги, ощущение временного равновесия. Казалось, именно это состояние он и принес потом с собой на сцену.
Внутренним нервом вечера стала музыка Иоганна Себастьяна Баха — не напрямую, а через отражение.
Интересный факт, о котором в этот вечер вспоминали не как о справке, а как о ключе: Ференц Лист посвятил Баху своё сочинение «Прелюдия и фуга на тему B-A-C-H». Произведение построено на знаменитом музыкальном мотиве B–A–C–H — зашифрованном имени Баха в немецкой нотации (си♭–ля–до–си). Лист написал его как жест уважения и как попытку связать барочную полифонию с романтическим мышлением.
В этом жесте — и логика всего органного марафона. Не демонстрация традиции, а диалог с ней. Не повторение, а внимательное продолжение.
К концу вечера стало понятно: органный марафон — это не испытание на выносливость, а проверка на способность оставаться внутри звучания.
Не ждать финала. Не искать эффект. Просто слушать — долго, честно, без необходимости немедленно понимать...
С любовью: Ирина Федина/ «Звезда Сочи»
Фото автора: Ирина Федина